Le Festival international du film politique commence par un film sur les fake news

Photo : Leo Cow.

Les sujets sont les fausses nouvelles, le pouvoir des médias et la soi-disant « lawfare » (guerre juridique), qui utilise le système judiciaire pour persécuter les dirigeants politiques et sociaux La guerre permanente : fake news et manipulation de l’opinion publique, le film réalisé par Leandro M. Carvalho, qui commence ce mardi 12. Édition du Festival international du film politique, qui dure jusqu’au 31 mai.

Le film est abordé à travers de nombreux témoignages de références politiques et sociales Ce mardi à 18h00, El Cultural San Martín sera présenté à Buenos Airesexamine les campagnes mondiales de fausses nouvelles qui, à travers les médias traditionnels et les réseaux sociaux, non seulement propagent toutes sortes d’erreurs, mais sont également l’outil pour conditionner les gouvernements et même promouvoir la condamnation et l’emprisonnement de dirigeants populaires, comme dans le cas de Luiz Inácio était Lula da Silva, qui a été emprisonné et interdit au Brésil.

« J’ai commencé à réfléchir à la question de la guerre psychologique et au front de la communication médiatique qui détruit les images personnelles et les mouvements sociaux massifs à travers le monde », raconte Leandro M. Carvalho à Télam à propos de l’origine du projet.

« J’ai compris qu’il y avait un grand besoin de comprendre le phénomène des ‘fake news’, la manipulation de l’opinion publique au sens large », ajoute-t-il.

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Photo : Leo Cow.

Le festival qui a pour thème cette année « Démocratie sans conditions »présente une compétition pour les longs métrages et courts métrages internationaux et une autre dédiée aux productions nationales, ainsi qu’une section non compétitive et diverses activités spéciales.

Cette édition du concours qui intègre le projet baleineaura 95 films de 25 pays projetés gratuitement et gratuitement Il sera également diffusé sur les plateformes CONT.ar et Cine.Ar du cinéma Gaumont, du San Martín Cultural, de l’auditorium de la Bibliothèque du Congrès, du Centre culturel Kirchner (CCK) et de l’auditorium Palacio El Victorial Padre Mugica.

– Pourquoi étiez-vous intéressé à faire un film axé sur les fake news ?
– Premièrement, il fait partie d’une série de guerres non conventionnelles qui n’ont pas été nouvelles depuis de nombreuses années. Si le terme « fake news » est nouveau, surtout depuis l’avènement d’internet, il présente des caractéristiques très anciennes. Ainsi, après avoir réalisé le documentaire sur « Lawfare », « La guerre latino-américaine de la justice », j’ai commencé à me pencher sur la question de la guerre psychologique et le front de communication médiatique utilisé pour détruire les images personnelles et les mouvements sociaux massifs à travers le monde. Monde où les profils de ces dirigeants sont corrodés et attaqués à l’idée de les décapiter, comme dans le cas de Lula dans le film, où l’on voit clairement comment il termine son deuxième mandat avec une image positive de 83% et toujours est-elle réussit à le faire emprisonner pendant près de deux ans. C’est quelque chose qui est vraiment, vraiment difficile à comprendre pour le commun des mortels, ce qui m’a vraiment motivé à faire le documentaire car j’ai réalisé qu’il y avait un grand besoin d’arrêter le phénomène des fake news, la manipulation de l’opinion publique prend un autre sens. . Mais tout cela fait partie de la même chose, cela a à voir avec la désinformation, cela a à voir avec ce qu’on appelle communément le « lavage de cerveau » et repose sur de nombreuses techniques de communication telles que la programmation neuro-linguistique, la sémiotique et d’autres techniques. Tout cela m’a semblé être une preuve très solide.

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Photo : Leo Cow.

– Le film a différentes voix exprimant leur point de vue sur le phénomène. Comment les partenaires d’entretien ont-ils été sélectionnés ?
– D’une part, j’ai eu accès à des réunions internationales par le biais de la Central de Trabajadores de Argentina et de diverses organisations, tant au Venezuela qu’au Brésil avec le Forum de Sao Paulo, ainsi qu’à l’Assemblée nationale de l’Équateur, et de là j’ai été lié à différentes références qui ont à voir avec les aspects juridiques, politiques et communicatifs, une vision plus large de l’approche des questions de guerre qui n’ont rien à voir avec les guerres conventionnelles et leur format classique, mais semblent plus subtiles. A cela s’ajoutent les références théoriques émanant du livre War Without Restrictions, écrit par des dirigeants chinois, qui reformule ces enjeux de la guerre non conventionnelle. Dans cette optique, j’ai sélectionné différents profils du monde entier pour trouver une diversité de voix que je comprends et qui enrichit grandement le contenu.

– Dans la zone, vous avez localisé les interviewés s’exprimant sur des écrans placés à divers points de masse de la ville de Buenos Aires. A quoi as-tu fait attention avec cette astuce ?
– Issu de l’Universidad de Popular Madres de Plaza de Mayo for Documentary Film, j’ai une formation étroitement liée au cinéma anarchiste des années 70 et contemporain, avec un regard et une utilisation des ressources plus dynamiques, légèrement agressifs que le cinéma classique. Pour cette raison, le cas des écrans publics qui apparaissent dans le documentaire a été une ressource qui nécessite une interrogation ou un regard critique sur la communication permanente et absolue qui se manifeste lorsque vous descendez dans la rue, vous en êtes la publicité. Looks hamburger ou limonade, nous sommes constamment bombardés de messages au point que nous l’avons naturalisé, c’est pourquoi la publicité fonctionne aussi dans cette ville consommatrice. Alors j’ai voulu jouer un peu avec l’idée des gens vaquant à leurs occupations quotidiennes comme on peut le voir dans le film, les bornes et les enseignes publiques, mais avec une intrusion assez grossière pour vraiment s’apercevoir qu’il y a une certaine manipulation, inhérente dans la communication de masse.

– Dans les guerres conventionnelles, avant une occupation, les peuples soumis réagissent plus tôt que plus tard. Quel pourrait et devrait être l’antidote aux fausses nouvelles présentées plus tard comme la vérité ?
– En regardant la fin du film, Eugenio Zaffaroni, ancien juge de la Cour suprême, qui suit en grande partie la ligne narrative générale de l’histoire, dit que le plus difficile pour les humains est d’accepter qu’ils sont idiots. Je pense que le concept selon lequel le plus difficile est d’accepter votre erreur semble très vrai, ajoutant qu’il est très difficile de changer lorsque vous vous êtes déjà inscrit pour un look. Et il parle notamment de l’effondrement de l’Argentine, l’effondrement qui fait que la crise atteint la classe moyenne à tous égards, qu’elle soit économique, communicative, politique ou juridique. Il parle de la façon dont l’Argentine va exploser au moment où elle atteindra la classe moyenne, que c’est historique. Je pense que le look de Zaffaroni est très précis et que cela se reproduira. Il semble que la droite, les secteurs de concentration du pouvoir, s’efforcent constamment d’atteindre leurs limites, et lorsque cela se produit, il y a une explosion, une révolution. C’est historique, c’est arrivé dans les révolutions française et russe, ce n’est pas nouveau : j’aborde humblement la question et je fournis du matériel qui peut être utilisé pour sensibiliser le public.

« Démocratie sans conditions »

La 12e édition du Festival international du film politique, qui se déroule jusqu’au 31 mai, commence cet après-midi et présentera 95 films de 25 pays avec des compétitions de films argentins et une section internationale avec des longs métrages et des courts métrages.

Le festival, qui commence ce mardi à 18h00 à El Cultural San Martín avec « La guerre permanente : fausses nouvelles et manipulation de l’opinion publique » de Leandro Carvalho, se tiendra parallèlement au les compétences de baseun dossier spécial sur Cuba, un concours de développement de projets, un panorama latino et des émissions sur les questions environnementales, éducatives, syndicales et sociales.

Cette édition du concours, dont le thème est « La démocratie sans conditions » et qui fait partie du projet Ballena, comprend 95 films de 25 pays, projetés gratuitement et gratuitement au cinéma Gaumont, El Cultural San Martín et l’Auditorio der Library of Congress, Kirchner Cultural Center (CCK) et El Victorian Palace, Padre Mugica Auditorium seront également présentés sur les plateformes Cont.ar et Cine.Ar.

COMPÉTITION INTERNATIONALE DE LONGS MÉTRAGES
La compétition internationale de longs métrages présentera « The Black Box » d’Enrique Álvarez (Cuba), « The Impatience Times » d’Aydin Orak (Turquie), « The Old Soldiers » de Jorge Sanjinés (Bolivie) et « Our Children » de Maria de Medeiros (Brésil et France) et « Telma, le cinéma et le soldat » de Brenda Taubin (Argentine) ainsi que les documentaires « Berta soy yo » de Katia Lara (Honduras), « Margalida » de Constança Amengual et Francesca Mas (Espagne ). ), « On ne se taira pas, un film pour la liberté » de Clàudia Arribas, Violeta Octavio et Carlos Juan (Espagne), « Sebastián Moro, le vagabond » de Maria Laura Cali (Argentine) et « El Municipal Municipale » de Thomas Paulot (France).

COMPÉTITION DE LONGS MÉTRAGES ARGENTINS
« Hitler’s Witch » de Virna Molina et Ernesto Ardito, « La noche adentro » de Carina Piazza et Alejandro Alonso, « Lunáticos » de Martin Salinas et « Pájaros rojos » de Carlos Martínez sont notés pour la compétition de longs métrages argentins. et les documentaires « L’empereur de l’Atlantide » de Sebastián Alfie, « Galasso : penser nationalement » de Federico Sosa, « Labyrinthes personnels » d’Alejandra Perdomo, « Notre vengeance est d’être heureux » de Malena Villarino, « Un homme de cinéma » de Hernán Gaffet, « Un regard honnête » de Roberto Persano et Santiago Nacif et « Varsavsky : le scientifique rebelle » de Rodolfo Petriz.

Roselle Lémieux

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